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异次元骇客的结局是什么意思？
结论是2024年很有可能是一个真实的世界。剧情还原一下可以看出，此影片根本没bug，属于神作范畴
2024年的老头创造出一个高度模拟的游戏来，并且这个游戏赚了大钱，但他的女婿，也就是大卫掌握了整个公司的控制权（1999年的世界里当女主得知控制权是道格后，表情也比较惊讶）。大卫控制了整个游戏，但他也因此变得残暴，慢慢失去人性。这种人渣女主当然不会喜欢，她爱上了一个1999年的虚拟男人-道格。于是设计要让道格的人格来到2024年取代大卫。
再说1999年的虚拟世界，老头出轨，沾花惹草，但本质不坏且天赋异禀，竟然在1999年的世界也制造出一个虚拟世界的游戏，时间定在了1937年。偶然的机会，老头开车到了世界“尽头”发现了自己1999年的世界也是虚拟的。这个发现让老头彻底慌了，他在没搞清楚状况的前提下不敢贸然关掉1937年的世界，而对于自己的世界也是手足无措。于是来到1937年给酒保一封信，让他转交给自己的助手：道格。
但这有个明显的bug，就是1999年的老头虽然发现了自己的世界是虚拟的，又如何知道自己会被杀？还能给1999年的道格电话留言告诉他自己的危险？
所以真相是2024年的老头知道大卫要在1999年的世界里杀了自己，所以故意穿越到1999年和1937年留了双重口信，以确保消息能顺利传达给1999年的道格。2024年的大卫还不知道有1937年的虚拟世界，所以在1937年留下消息是最安全的。
那么问题又来了，大卫既然感觉到老头和女主要夺回公司“处理”掉自己，为何不在2024年直接杀人以保证自己的公司地位？因为无论是哪年，美国都有法律，杀人偿命，所以只能在1999年的虚拟世界里杀人。
那么既然这样，老头老老实实的在2024年代待着，不进入1999年不就安全了吗？是的，那样的话老头生命是安全的，但20亿市值的公司就是大卫的了，而且自己的女儿永远在和一个人渣在一起，这是老头和女主都不想接受的结果。其实进入到虚拟世界死亡后思维会被反噬是大卫、老头、女主都知道的事情，这是一场在2024年的世界看似平静，但在1999年暗藏波涛的斗智斗勇的战斗！
好了我们来理一下场景。
1999年被杀的老头实际上是2024年的老头，是大卫下载到1999年道格的身体后杀的，所以1999年老头的思维反噬到了2024年的老头身上。因为1999年的老头已经死了，所以道格想在1999年找到真相是不可能的，必须去1937找真相。道格也“不负众望”，通过计算机的简要记录找到了关键任何地点的线索（程序员说：这是我的领域），逐步深入调查。
这一切都是老头和女主安排的。之所以2024年的女主和老头费尽心思去三层世界安排整个计划，而不是在1999年当大卫进入道格的身体后直接杀了了事，是因为不想跟大卫一样用杀人的方式解决问题，用“恶魔”的方式去解决“恶魔”就会变得跟“恶魔”一样，而且永远背负“道德”的思想负担，不管在哪年，杀人就是杀人。所以他们必须用1999年的法律（黑人警察）去解决大卫，毕竟大卫在1999年是个屠夫。
所以1999年的大卫会上身道格杀了老头，是老头和女主卖的破绽，故意让大卫有机会动手而引发警察最后的一枪。这也就是为什么女主爱道格，但是还放任其身处危险。这都是计划.....在影片的最后，2024年的老头见到反噬过来的道格后，完全不出乎意料，听完女儿的介绍后反应只是个会心的微笑，完全没有任何激动的感觉，他们只是在等待这个结果，等待一个他们精心设计，而且完美实施的结果而已，不知情的只有道格一人。
而且2024年的公司应该是被大卫控制了，否则女主得知1999年的公司被道格控制的消息时应该是兴奋和开心，而不是惊讶。
1999年被杀死的老头也是2024年来的，如果被杀的是1999年的老头，那么在被杀前他自己不能关掉1937年的世界吗？如女主所说她来到1999年是为了关掉1937年世界的话，她用的着这么费劲吗？她自己没办法关吗？所以不是他们不能关，而是他们不想关，关了老头被杀线索就断了，老头不被杀警察又不会盯上大卫，1937年的世界是整个计划的关健，老头和女主都不会主动关掉它。
再有如果死的就是1999年的老头，那么在突然得知自己的世界其实是虚拟世界的现实后，他不可能如此淡定，如此从容，1937年酒保的反应才是正常的，就连深入此事逐步得知真相的道格，反应都是惊愕的。所以只能说明1999年被杀的老头是2024年传过来故意被杀的。但这并不损失什么，前面说过，1999年的老头心地善良并且天赋异禀，而且最后女主说了，1999年的老头是2024年老头的克复版，所以被反噬也无所谓，就算有点小断片儿，经过一段时间的适应还是可以恢复的。何况还能给自己的女儿带来幸福，这是值得的。至于老头去1937年的“滥交”，我觉得也是2024年老头干的，他必须要让酒店所有的人都认识他，确保道格带着1937年无辜的老头来到酒店找线索时成为焦点而顺利地得到信件。
至于被杀的程序员和他在1937年的酒保身份，只是为了铺垫被杀后下层世界的思想会反噬到上层世界的人身上而已。所以1999年的程序员和1937年的酒保是彻彻底底地消失了。
老头穿越两层从2024年到1937年去高调的寻花问柳正是为此。至于酒保敢偷看信件是老头没想到的，如果酒保因为知道真相而歇斯底里，在1937年杀了道格，那老头心爱的女婿可就彻底消失了……百密一疏，但好在他选择的是“熟人”，1937年的酒保是1999年的程序员，就算被反噬的话1999年还有机会让道格得到消息。假设老头在1937年的街上随便花钱找个人送信，那可就很有可能石沉大海了。所以他选择了相对讲规矩的酒店去做自己的身份，而且把自己包装成上层社会的人，让酒保不敢不按他的交代做事。
影片最后的关机镜头，那当然了，老头和女主的计划成功！皆大欢喜！所以关掉1999年的世界，自然1937年的世界也就消失了，彻底消除了后患，他们也许会开启一个2018年的世界继续欢乐吧……所以2024年的世界是个真实的世界。
至于新闻说2014年犯罪率大降，其实可以理解为坏人有可能被二级、三级世界的好人反噬，从而减少坏人。也可以说坏人即使做坏事也不会去触犯2024年的法律，直接去二级三级世界犯罪就好了。所以真实的世界只是表面安静，实则危机四伏，是个极度混乱而且可能是毫无人性又非常“有序”的真实世界！我们所处2018年的世界又何尝不是这样一个世界？
异次元骇客没看懂啥意思？
其实他们都是一堆电路而已，一共三层世界（或许还有更多），女主角和她的丈夫是现实世界的（或许还不是），他们用机器可以进入他们虚拟的世界，但是他们用电路虚拟的世界里（也就是第二层世界）的博士（也就是被男主杀了的）最先觉醒，认识到世界是假的，于是他在第三层世界里（也就是他自己用电路建的世界），想要将写了真相的字条交给自己的学生（也就是男主角），不料，他却将字条交给了酒吧的那个服务员，那个服务员是第三个世界觉醒的人，他认识到他的世界是假的，因为他开车一直朝一个方向走，走到尽头时竟然万物都静止了，草木都不动，因为设计的人只建造了中心世界。第一层世界的人可以通过电路附到下一层世界的人身上，所以知道为什么博士被男主角杀了，而男主角不知道吗？那是因为那时候的男主角已经不是他自己了，而是第一世界里的人（也就是女主角的丈夫），女主角的丈夫发现博士在第二世界觉醒了，而他是不会允许这样的事情发生的，于是就把博士杀了。讲到这，你应该明白其余的情节了吧，最后男主角从第二世界到了第一世界。异次元骇客是科幻电影里的经典，构思特别巧妙，盗梦空间在一定程度上有它的影子，甚至可以说有抄袭的嫌疑，没事就看一看这种锻炼思维的电影，太有好处了
如何评价《异次元骇客》这部电影?
无论《异次元骇客》，还是《环形废墟》，当其中的角色发现自己只不过是一个幻影时，都表现得十分惶恐、不安、困惑……让我们想象那一刻，如果换了是我们自己，我们又会有什么样的反应呢？
在另一部更为有名的“骇客”电影——《骇客帝国》中，酷哥基努李维斯也生活在虚拟现实之中，这是由一个超级计算机系统所控制的虚幻世界，而真正的“现实”则是战争后的一片废墟。当他经过奇妙的旅程，最终睁开眼睛，那位气度不凡的黑人抵抗领袖带着讥讽的微笑说：“欢迎来到现实的废墟”。生活是一场幻影，现实是一片废墟，这的确是可怕的梦魇。
村上春树的小说《世界尽头与冷酷仙境》也为我们提供了类似的梦魇。冷酷仙境是主人公生活的现实世界，而所谓的世界尽头则存在于主人公的潜意识之中。当主人公在现实世界中遭遇种种厄运，满身伤痕，最后意识也即将消失，进入永远黑暗的潜意识世界中时，世界尽头中的他却正在努力从虚幻世界重返现实。如同一缕孤魂徘徊于现实与虚幻之间的他将会作出什么选择，又能作出什么选择呢？
真真假假的转换，虚虚实实的混淆，已经成为好莱坞电影的常用情节配备，当我们被那些奇诡的故事壮观的场面所吸引时，很容易忘记这些情节背后所隐藏的对于人类自身存在的追问与思考。
这种思考当然是由来以久的，让我们把时间上溯到十七世纪的一个寒冷冬日，怕冷的法国哲学家笛卡儿像往常一样，躲到暖和的壁炉里去思考他的那些哲学问题。切莫小觑这看似寻常的一天，后来一位大主教认为，这一天是欧洲历史上最倒霉的一天。那么，笛卡儿老兄在壁炉里思考了些什么呢？笛卡儿想到，我们的现实生活可能只是一场梦境，因为我们在做梦时，并不知道在梦中见到的一切是虚假的，只是醒来后才了解到这不过是梦。那么，我们怎么能确定，我们所感受到的真实的一切，不过是另外一场梦呢？笛卡儿还假设，有一个无比强大的恶魔（比如一个超级计算机系统？），出于邪恶的目的，制造了我们周围的一切一切，包括人类的全部历史，我们的全部记忆……笛卡儿对这种种可能进行了周密的思考，众所周知，他的结论是：我思故我在（I think therefore I am.）——只有思考本身才是确定无疑的，由此我们可以确定自身的存在。
笛卡儿式的怀疑并不缺少后继者，比如休谟认为，除了知觉以外，一切都是不可知的，人只能停留在感觉经验的此岸，无法到达能产生感觉经验的彼岸。就是说，人无法把握世界的本质，感觉经验就像一道屏障，把意识的对象隔离开来，人们永远无法知道这道屏障后面是什么。康德把世界分成两个部分：现象界与本体界。人的认识只能局限于现象界，对于本体界，人们则一无所知。
从“骇客”扯到康德，我想我已经离题太远了，如何反驳不可知论是哲学家们的事情，我们可以不去管它，还是让我们回到自己的“现实”中来吧。好在我们的现实既不是一片废墟，也不象村上春树笔下的冷酷仙境那么诡异，虽然恐怖事件阴影笼罩，战争烽烟此起彼伏，大部分人仍然可以安居乐业，享受人生。既然我们不可能离开我们所在的现实（或者虚幻），那么又何必去多想呢，就让我们看着《骇客帝国》式的大片，读着村上春树的畅销小说，为了生计来往奔波，感叹汽车房子看来很遥远，太美的女孩总是高不可攀。
所以，别问我是谁，别问我来自何方去向何处，因为这个问题永远不会有答案。也许正如一位哲人所说，面对不可言说之事，我们只有保持沉默。